Meineigentum

miércoles, 3 de noviembre de 2010

Fotos de Leica

1 comentario:

Jorge Ramiro dijo...: Soy de comprar muchas cosas nuevas para mi casa, sobre todo cuando encuentro en internet cosas que me atraigan. Por eso constantemente estoy buscando ofertas por internet. Hace poco pude obtener en fravega muy buenos beneficios; 24 de enero de 2014, 13:01

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Intenciones de este blog

En el pasado mantuve nada menos que tres páginas web. “Los libros que he leído”, donde incluía, literalmente, cientos de recensiones de libros contemporáneos. Parte de ese material está recuperado por otra web, Comentario de libros. Otra fue “Crimental”, de pensamiento políticamente incorrecto. El título aludía al “1984” de George Orwell. La última, “Soria Libre”, se centraba en temas locales.
Llegó un momento en el que estas páginas sólo me daban problemas y poca o ninguna satisfacción. Y encima me costaban dinero… Así que lo dejé correr.
Todavía no se muy bien qué posibilidades tiene esto del blog, pero como todo cristo tiene uno…
Si no me canso, quiero ir metiendo aquí materiales poco conocidos, recensiones de mis libros, comentarios… Artículos publicados en otras partes, etc.
Ah!, y también mi colección de cámaras antiguas, el último de mis hobbies.
El título “Mein Eigentum” (Mi propiedad, en alemán), alude al libro de Max Stirner, “El único y su propiedad” y lo puse tras tratar, infructuosamente, de recuperar “Crimental”, que me gustaba bastante y del que ya tenía un logo bien chulo que diseñé en su día.
Y eso es to, y eso es to, y eso es todo, amigos!

Antonio Ruiz Vega

Little Wonder

La saga de las Super Ikontas de la Zeiss Ikon es larga y complicada. Un árbol genealógico que se complica todavía más si añadimos a las "hermanastras" fabricadas en la Unión Soviética como parte de la compensación exigida a Alemania tras la Segunda Guerra Mundial. Me refiero a las MOSCOW. Esta Super Ikonta 530 que acabo (9 junio 2008) de adquirir probablemente se fabricó en los últimos años treinta, poco antes del comienzo de la II G.M. Es una pequeña maravilla porque a diferencia de la segunda generación de Super-Ikontas (a las que copia fielmente la MOSCOW), tiene un formato de 6 x 4,5 centímetros y gracias a ello un tamaño muy reducido, sobre todo plegada. Lleva un objetivo Tessar 75 mm, de apertura 3,5, sobre un obturador Compur que va del segundo completo al 1/300. Lo más remarcables es su sistema de enfoque, por telémetro desplegable. En este modelo hay un visor de los llamados "de albada", por lo visto menos común que el directo. La cámara había sufrido los estragos del tiempo, pero tras una oportuna restauración ha quedado bastante aparente.

Welta gracias a Belta

Aprovechare la similitud fonética para agradecer a mi hija Beltane su paciencia a la hora de recibir en su casa de Berlín ciento y un paquetes conteniendo cámaras, flashes, trípodes y ¡hasta ampliadoras! Sin ella no sería posible mi colección de cámaras ni, en consecuencia, este blog. Cierto que a veces se enfada conmigo y teme que mis cacharros devoren su espacio vital, por no hablar de los continuos problemas con el servicio de correos, las mensajerías. Pobrecita mía. Algún día saldrá más por estas páginas ya que (figuradamente), ella es también "mein eigentum". Esta Welta me llegó con el cristal de enfoque roto y estoy buscando la manera de sustituirlo. Es una cámara de placas, de 9x12, estaba en perfecto estado, salvo el detalle del vidrio trasero. Welta fabricó cierto número de cámaras de placas, aunque no he encontrado información específica acerca de este modelo, cosa que agradecería. El objetivo es un Rodenstock Trinar de 13,5 de longitud focal y 6,3 de apertura. El obturador es... anónimo, y modestito (1/ 25-100, sin velocidades bajas pero con B y T). Es un "eveready", o sea, que no hay que montarlo, funciona al accionar la palanca de obturación. Característica ésta de cámaras muy sencillas. Pero esta Welta posee, sin embargo, un tornillo, a la izquierda, que permite mover hacia arriba o hacia abajo la placa portaobjetivo, para corrección de perspectivas, etc. La caja principal es de madera, y la placa por donde corren los rieles, metálica. Aspecto sólido, materiales de calidad´. Sólo el obturador desmerece un poco de lo que parece una gran cámara.

Todo por un ¡clack!

Balda Super Baldina. La Balda, como la Ihagee y otras casas germanas dedicadas a fabricar cámaras y/o objetivos, estaba situada a las orillas del Elba en lo que viene a ser, según algunos, el centro de Europa. Es decir, del mundo... La Super-Baldina vio la luz el mismo año que quien esto escribe. No sé si ya el mismo día, lo que sería la leche. Porque ese día, como sabrá quien haya leído mi novela "Últimas palabras de Kate Eddowes", el 16 de enero de 1955, el cielo de Londres se oscureció por una nube especialmente maligna de "smog" y murieron cientos de personas por afecciones pulmonares, hasta el mundo que muchos londinenses pensaron "que el mundo se acababa". Pero no divaguemos más. ¿Qué tiene la Super-Baldina" de super y de especial. Bueno, tiene un telémetro claro y sencillo de enfocar. Tiene un excelente objetivo Schneider-Kreuznach Radionar y un obturador Prontor SVS (1-1/300). Pero lo más fantástico es que el objetivo permanece fijo a la cámara, hasta que es liberado por un botón, situado a la izquierda, y entonces, con un mágico ¡clack! salta hacia adelante y se sitúa en posición de ser enfocado por la gruesa manilla circular que aparece a la derecha. A resaltar la estética de la palanca de carga y avance, no muy ergonómica que digamos, pero bella y funcional. Como suele pasar en las cámaras alemanas, está sobedimensionada. Un conjunto francamente atractivo.

Old England Forever!

Siempre he sentido debilidad por la industria óptica británica. Fue la primera que se rindió ante el ataque japonés. Ya en los cincuenta practicamente se extingue, mientras Francia aguantará los primeros sesenta y Alemania hasta mediados de los setenta. En realidad la industria británica no era ya muy competitiva tras la IIG.M., pero tuvo un fugaz momento de éxito debido a los altos aranceles y al tiempo que le costó a Alemania recuperarse de la guerra. Aunque con una gran tradición y con ópticas de gran prestigio como Ross o Taylor-Hobson, en los años de posguerra Inglaterra se dedicó, más que otra cosa, a copiar diseños alemanes. Así la Reid, fiel copia de la Leica III. También la cámara que nos ocupa, directamente inspirada en las Rollei. Pero los ingleses siempre han sido un pueblo original. He ahí animales ópticos extraños y supremamente elegantes como la Wrayflex, la única (que yo sepa) reflex inglesa de un sólo objetivo. O la inclasificable Periflex, con su sistema de enfoque por ¡periscopio! O cámaras míticas e inencontrables como la Ilford Witness, otra telemétrica copia de la Leica, pero con un charmant english touch. Véase la modesta Purma, de bakelita, pero con un obturador por gravedad que le permitía altas velocidades de obturación... A principios de los cincuenta la Casa Micro Precision Products se embarcó en la tarea de copiar -y en lo posible mejorar- las TLRs germanas. El primer modelo fue la Microcord, que pretendía emular a las Rolleicord. En realidad la superó. Más parecida a una Rolleiflex, incluía la misma ventanilla superior donde pueden leerse velocidades y diafragmas y también las dos ruedecillas para fijar estos parámetros. Por desgracia el avance de la película se produce por rueda y no por manivela. En los primeros modelos se usó un obturador británico que pronto se hizo famoso por su falta de fiabilidad. La siguiente generación contó con el Prontor SVS fabricado en Alemania. El objetivo se encomendó a la Ross de Londres y era un 77,5 de 3,5 de apertura. Copia del Zeiss Tessar, hay quien dice que lograba superarlo en definición. Visor deportivo. Autodisparador. Velocidades de un segundo a 1/300... La cámara es una delicia de manejar y no cede en cuanto a acabados y "sensación de calidad" a los modelos germanos. Posteriormente la M.P.P. produjo la Microflex, el alto de la gama y copia de la Rolleiflex. Aunque el objetivo no era más luminoso tenía -al parecer- un elemento más y mayor calidad, por lo tanto. Otra mejora significativa era el avance de la película por manivela. El ejemplar que acabo de comprar está en bastante buen estado (no así el estuche "pronto uso"), aunque necesita cierta restauración estética. Es inevitable compararla con un Rolls o un Jaguar...

Ihagee Ultrix ¿Cameo? ¿Winny?

En mi última visita a Dresde, la ciudad mártir donde murieron en una sola noche de bombardeo más personas que en Hiroshima o Nagasaki, visité varios museos que contienen cámaras de la próspera industria óptica de la ciudad. La Ihagee (en realidad Jhagee), construyó las inmortales Exaktas (véanse), pero también un buen número de cámaras no-reflex. Buen ejemplo es esta Ultrix, sobre la que he encontrado poquísimos datos, de ahí la interrogación del título. La Ultrix normal carece de la suprema sofisticación de esta cámara, el enfoque helicoidal, algo rarísimo en una cámara de fuelle. El botón que puede verse a la derecha, abajo, enfoca el objetivo al moverse de izquierda a derecha. El resto de características de esta cámara va en consecuencia. Obturador Compur, de un segundo a 1/250 más B y T. Objetivo Anastigmatic Ihagee 10,5 cm F:4,5. Creo que el formato es 6x9. Ihagee usó este sistema de enfoque en su célebre Párvola. Supongo que la cámara fue construida en los años 30. El único número que veo, en el obturador es el 2311029. Se agradecería cualquier información adicional

Mamiya DSX 500

Mamiya nunca tuvo mucha suerte con sus cámaras de 35mm... No así con las profesionales de 6x6, 6x4,5 o 6x7, donde se labró una reputación. Algún día contaré cómo conseguí mi equipo Mamiya 645, pero ahora hay que señalar que esta modesta cámara (un downshifting de la DSX 1000), tiene, sin embargo, un sistema de lectura de la luz sofisticado. Su espejo es semitraslúcido y debajo de él hay una célula que mide la luz. Otras maravillas: la palanca del obturador es, una vez desplegada, capaz de cerrar el objetivo a la apertura de trabajo. Trabaja, por tanto, como palanca de profundidad de campo. Caso único, que recuerde. Más importante quizá es el método que Mamiya inventó para transmitir la apertura de diafragma. Hay que decir que la DSX es una cámara con rosca Pentax (o Praktica, 42 mm en cualquier caso), cuyo principal defecto (y razón de su desaparición) era la incapacidad de transmitir el valor de diafragma. Praktica resolvió el problema a base de contactos eléctricos pero Mamiya ideó un sistema para "anclar" sus propios objetivos mediante una protuberancia (idéntica a la usada por los objetivos a bayoneta) mientras que una leva situada a la derecha transmitía el diafragma. Así la cámara podía trabajar a toda apertura con los objetivos Mamiya y con "stop down" (como la Pentax Spotmatic y otras), con el resto. En años posteriores, sin embargo, Mamiya se lanzó a desarrollar su propia bayoneta coincidiendo a aumentar la confusión de monturas que todavía pervive.

Zorki I, la Leica que vino del frío

En rusia ya se copiaban cámaras alemanas antes de la II guerra mundial, pero después fue el acabose. Se llevaron plantas enteras a la URSS como botín de guerra. Así la Contax se estuvo fabricando bajo el nombre de Kiev hasta los años ochenta. La Zorki I y la FED I son prácticamente la misma cámara, ambas copias de la Leica II. A partir de ahí ambas marcas evolucionaron por separado. Estas cámaras no son las únicas copias de Leica. Todo el mundo (Canon, Minolta, Yashica, Nikon... ) ha empezado su actividad copiando con mayor o menor descaro a Leica. Luego han evolucionado pero... ¡Algo tendrá el agua cuando la bendicen! Hace años una Zorki valía más o menos lo mismo que una Leica equivalente pero hoy el panorama ha cambiado radicalmente. Las copias rusas se cotizan a precios simbólicos en ebay, a veces es más caro el porte que la cámara. ¿La razón? Son cámaras que se produjeron por centenares de miles y que no gozan, precisamente, de mucha fama mecánicamente hablando. Por su variedad e interés así como por su bajo precio son un objeto de colección muy asequible. Es de suponer que su precio irá subiendo en el futuro. Véanse las zorki y las fed en este blog.

Un mito viviente, ¡La Leica!

Es una IIF y todavía no he conseguido comprar un objetivo Leica a precios razonables. Esta Leica la compré en Alemania y a un precio muy razonable. Está en muy buen estado. Compárese con su copia, la Zorki I, o con otra copia (menos descarada), la Canon IID. Es prácticamente imposible distinguir una Leica de una Zorki o una Fed. Hay dos diferencias claras. El botón disparador de las rusas tiene rosca para cable mientras que el de la Leica es macizo. El visor central de la Leica está redondeado a la derecha mientras que el de la Zorki/Fed es rectangular. Como ambas cosas son fáciles de imitar, por el mundo pululan cientos de Leicas falsas ¡Ojo! El objetivo, ya lo he dicho, es un Industar, ruso por lo tanto. El Industar puede camuflarse como Elmar, la diferencia está en el anillo de diafragmas. La Leica tiene una pequeña pestaña, las rusas un rebaje con un punto negro...

Icarex 35 S, el canto de cisne de la Zeiss Ikon

Zenith C ¿la primera reflex?

Los rusos cogieron una Leica II (a la que copiaron hasta el último tornillo bajo la denominación FED y ZORKI) y le colocaron un pentaprisma. Así nació la primera Zenith, un aparato verdaderamente rudimentario. Con decir que el espejo, una vez efectuada la exposición, baja arrastrado por un cordel... La Zenith tiene el mismo obturador que las FED y ZORKI, el mismo sistema de carga, etc. Todavía usa la vieja rosca Leica de 39 mm, pero no traten de usar un objetivo Zenith en una Leica, la distancia de enfoque es diferente (por el espejo) y además no lleva acople para el telémetro. Al revés (objetivo Leica en cuerpo Zenith) sí se puede, aunque sólo para macro (no enfoca a infinito). Tengo un par, una con el nombre en alfabeto occidental (esta) y otra en letras cirílicas. Yo creo que es la SLR más pequeña del mundo, incluso más que la Pentax MX. A ver... Zenith: 135 mm de largo por unos 100 mm de alto por unos 50 mm de profundidad (sin objetivo, claro). Pentax MX: 140 mm ancho, 90 mm alto, 50 mm profundidad... Por un estilo pero la Zenith (sobre todo con el minúsculo Industar 50mm F:3,5 "parece" más pequeña.

Miranda Auto Sensorex EE

Aggiornamiento de la Miranda Sensorex, en este modelo se consiguió un método de transmisión de la apertura máxima de los objetivos más moderno y funcional que el rudimentario dial del modelo anterior. Los visores no pueden intercambiarse con los del modelo anterior, sobre todo porque la vieja Sensorx mantiene en el cuerpo el frontal con esa curiosa estrella de cuatro puntas mientras que el de esta cámara sale completamente del cuerpo al deslizarlo hacia atrás. El pentaprisma tiene zapata para flash y, a diferencia del modelo anterior, tiene contacto "caliente". Pero lo más importante es que la EE es una cámara automática con prioridad a la velocidad. En el visor una aguja señalará la apertura seleccionada, de acuerdo con las condiciones de luz. Como recordaremos la Sensorex anterior no ofrecía automatismo alguno. El disparador aparece en el lugar habitual, pero el dial de velocidades continúa en un lugar extraño, sobre la palanca de avance. Una de las "rarezas" de Miranda...

Miranda Sensomat

Las Sensomat eran la gama baja de Miranda, aunque mantenían en común sus visores intercambiables (por cierto NO intercambiables con los de las Sensorex). Este modelo es la RE y en la foto lleva un objetivo de 135 mm. Esta cámara tiene un fotómetro a través del objetivo, es decir, semiautomático, velocidades de 1 segundo a 1/1000 de segundo. Una característica de las reflex de Miranda es su método de medida de la luz. Ya hemos dicho al hablar de la Sensorex que Miranda, a diferencia de Nikon, lleva el sistema fotométrico en el cuerpo en lugar de en un visor especial (los diversos "photomic" de las Nikon F y F2). Esta solución es común también a las reflex "profesionales" de Canon (F1) o Topcon (Re, Re Super y Super D). Miranda usa un espejo semitraslúcido que desvía parte de la imágen a una célula situada en el fondo de la caja de espejo. Prácticamente lo mismo que Topcon o que otras reflex no-profesionales, como las Mamiya MSX y otras. La Sensomat es una cámara bien acabada, de apariencia sólida. Lleva el disparador en el frente, aunque junto al dial de las velocidades tiene una rosca para el disparador de cable. Véase también las entradas dedicadas a las dos Sensorex y a la última Miranda, la más convencional

Miranda Sensorex

La casa japonesa Miranda produjo alguna de las cámaras más interesantes de los sesenta y setenta. Pese a su nombre latino Miranda fue propiedad de la conocida marca Soligor, especializada en objetivos para cámaras reflex. Miranda tuvo dos líneas, Sensorex y Sensomat, ambas con objetivos y -lo que es más raro- visores intercambiables. Con bayoneta propia, podía admitir sin embargo objetivos con rosca pentax así como de una rosca particular (!). Un poco complicado ¿no? Conocida en algunos ambientes como "La Nikon del pobre", era sin embargo superior a la Nikon en muchos aspectos. Como es sabido las Nikon "clásicas", es decir la F y la F2 llevaban el fotómetro en un visor especial (el famoso Photomic) con lo cual al sustituir este quedaban huérfanas de toda medida luminosa. El resto de las casas que han fabricado cámaras con visores intercambiables, desde la Topcon RE (fue la primera, en 1963), lo llevan en el cuerpo de la cámara (por ejemplo, la Canon F1). Sin embargo para estar a la altura de las Nikon las Miranda hubieran necesitado, por ejemplo, ser motorizables, cualidad que sólo alcanzaron ya en los años setenta con su último modelo (ver), la DX-3. Junto a cualidades notables la Sensorex mantenía detalles arcaicos, como el dial de la derecha, en el cuál había que elegir la apertura máxima del objetivo. Creo que lleva el 50 mm F:1,4.

Lordox Lordomat

En la ciudad alemana de Wetzlar existieron dos industrias ópticas. Una de ellas, Leitz, fabricaba las famosas "leicas" (amén de otros productos, como la Leicaflex, los tomavistas Leicina o los proyectores Pradovit, etc.), la otra, mucho menos conocida era la Leidolf. Sin embargo Leidolf produjo en los años cincuenta cámaras muy atractivas, de telémetro acoplado y objetivos intercambiables. Alguna de ellas aparecerá por estas páginas pronto. De momento esta es una cámara algo más modesta, aunque también con telémetro y hasta con un fotómetro por selenio. Aspecto original, no es una "leica", pero...

Tera II a

Otra cámara extraña de narices. La compré en un lote de unas 40 cámaras y, como tantas, no funciona. Por cierto que en el lote venía otra idéntica. Quizá entre las dos podría completarse una buena. Es una cámara japonesa de los años cincuenta, sobre la que he encontrado muy poca información. Agradecería ayudas al respecto. Formato 35mm, se enfoca mediante telémetro (visor muy luminoso, sistema "albada") y su principal característica es el arrastre mediante motor de resorte ("a cuerda", para entendernos). Es una cámara muy voluminosa y pesada, verdaderamente original. La de la foto es la mejor conservada, la otra tiene el objetivo desmontado. Funciona en parte y quizá tenga arreglo. Como todas las cámaras de fotos es la resolución a un problema de ingeniería y como tal una muestra de la inventiva humana. Nipona en este caso.

Kiev 15

He aquí una de las cámaras más extrañas del mundo. La Kiev, factoría rusa sita en la ciudad homónima empezó su carrera llevándose íntegra la línea de producción de la Contax alemana como botín de guerra. Hasta los años 90 estuvo fabricando secuelas de las Contax II y III, prácticamente idénticas a los originales. Pero allí se construyeron también copias "sui géneris" de las primeras Hasselblad suecas, o de la Pentacon Six (germanooriental), sin olvidar la Kiev 17 y la 19, con bayoneta Nikon (!). Pero la Kiev 15 y su antecesora, la Kiev 10, están entre las cámaras más estrambóticas y originales que conozco. La Kiev 10 era automática con prioridad a la velocidad, pero la 15, que conserva este automatismo, puede usarse como cámara plenamente manual. Es una cámara descomunal, muy pesada, que parece mentira que sea de 35 mm, podría ser -y lo parece- de 6x6. Tiene una bayoneta propia, para la que no existen demasiados objetivos disponibles, y como cosa curiosa, los diafragmas han de seleccionarse en la rueda que puede observarse a la derecha (a la izquierda si tuvieramos la cámara en las manos). Todavía más extraño es el obturador de cortinilla en forma de abanico, caso único, al menos hasta donde yo sé. Todo en ella es extraño, nada esta donde debiera y se ha recurrido a soluciones originales, como la de apertura de la tapa o el botón de rebobinado, de una sofisticación tan pasmosa como probablemente innecesaria...

Exakta Varex II

Esta es una Exakta de los años cincuenta, en muy buen estado. Durante años las exaktas fueron las únicas reflex de un objetivo útiles para trabajos científicos, gracias al completo "sistema" de accesorios que incluía, por ejemplo, visores con fotómetro a través del objetivo, fuelles y tubos de extensión para macrofotografía, etc. Aquí aparece con un visor típico de "pozeto" (así le llaman los italianos), con el "visor deportivo" erecto. La Varex es una cámara pesada, sólida, agradable de manejar y que exuda calidad por los cuatro costados. Una clásica como las Leica o las Rolleiflexes. Se frabricaban numerosos objetivos para ellas, Zeiss, Meyer e incluso la francesa Angenieux, entre otros.

Exakta 500

Este modelo de Exakta era algo así como el "pariente pobre" de la familia. Su velocidad máxima era de 1/500 y carecía de velocidades lentas, autodisparador y otras lindezas. Estaba a medio camino entre las Varex y las "Exas", éstas últimas (ver), versiones reducidas de la Exakta, aunque con visores intercambiables compatibles con ellas. Esta Exakta lleva un objetivo japonés TOPCON, y le falta el logo de la marca. Lleva un visor con lupa aunque, como digo, podría incorporar un pentaprisma réflex.

Exakta Varex 1000

La Exakta, construída por la casa Ihagee de Múnich fue la primera reflex con objetivos intercambiables y visores ídem. La 1000 fue una de las últimas versiones. Tenía, por ejemplo, el espejo retornable tras la exposición. Las Exaktas son las únicas cámaras mecánicas (junto a la Nikon F2) con velocidades lentas superiores a 1 segundo. Ambas, la Exakta y la Nikon, lo consiguen mediante el autodisparador y una ingeniosa combinación con la velocidad "T". Las exaktas son las únicas cámaras (junto a la rusa START, claramente inspirada en ellas), que tienen un cortador de film mediante el cuál podían extraerse las fotos ya realizadas. La bayoneta exakta fue continuada por la casa japonesa TOPCON y usada en la quizá mejor cámara profesional de la historia, la TOPCON RE Super (ver en esta página), elegida por la marina norteamericana frente a competidoras como Nikon o Canon.